一个村，一个镇，一个小城，一个大市。。。在地表上，都不是死板的东西，它们一个个都是活生生的生命体，有成长的机能，有发展的机动，就像人一样，存在一天，就活动一天，时时刻刻都在展现成长的本能。
　　戴舒娟写这本书，写的是吉打州中部的一个新村，它的诞生因缘，它存在的前因后果，它的成长，它从围篱内小村发展成为当今小镇的成长。。。她写的是一个地方，一个新村，一个城镇，而她又不只写一个地方，一个新村，一个城镇吧了。她没有记者那种目见耳闻的刻板记录。她在目见耳闻之外，还写了她的体验，她的感受，她的沉思，而她的思绪体受又来自于她对一个新村城镇的投入，她跟当地风景人物的互动。而且，这互动并不是单纯的有形生命的互动，而是联系着一切有形与无形生命的互动。她写现在，也写过去；她以简练的文笔写一个村镇的现况，也写它湮远的、不无沧桑的过去。他直面地理环境，也追溯历史。她书写明朗的阳光，也刻画阴暗的长夜。。。
　　戴舒娟不是瓜拉吉底一个道地的居民，她只是刚好机缘来到，在罗秋雁的穿针引线下走到这个不太热闹也不太冷静、不太先进也不太落后的村镇。当她走进它的怀抱时，她不觉得生疏，不觉得陌生，当然也不熟稔，而是，仿佛有一种天然的召唤，要她止步，要她把心留下来，全神全意地投入其间。那是一种怎样的情愫呢？只有她自己最清楚。于是，她一而再、再而三地去感受这一方风土的人情俗事。那肯定不是一个小小的天地；当她用心感受，用手抒怀时，你只要看她的文字，读她的书写，你就不能否认，那可是一个大大的世界、一个无垠的天地。她投入了，仿佛成了其间的一份子，她敏锐地凝听，她深情地活动，于是，她随着一方人士的回忆追溯而感觉着自己也是活在那个时空里。她因而喜因而愁因而怒因而悲，她随着这村镇的存活成长而存活成长，她投身到事事物物中。于是，一件件一宗宗发生过了的以及还在进行中的生活事件、悲欢离合的故事、族群生活磨合而擦出的火花、浪涛，化成文化的积淀，时间越过的痕迹。。。而这一切，又是她的另一个成长，出现在她的文字内，也隐隐约约闪烁在她的文字之外。
　　这是一本不一般的文集，是文学创作，是文学品种里可以归类为散文的创作，也是一本史地书写，以地方志的形态，探寻华裔南来后的落脚、遭遇以及顽强求存的史迹，也触及其他各个友族在同一块土地上的共生共存的生活历练。只是，我觉得，从历史的角度来看，它所挖掘到的层面还不够详尽、深入和全面；然而，从文学甚至文化的角度来看，它却是一块绚丽的瑰宝，以史实为轴，以地理为志，以生活为血肉，以充满感情和悲悯情怀的笔触，写出了一方风月，抒发了日治时期地方精英的无辜受害、新村围篱时期受到马共以及英殖民地政府的双重胁逼、国家独立后各种设施的缓慢重建，尤其是经济教育文娱各方面的建设和发展。。。笔带感情，心存正义。以小见大，看这一个村镇，就是在看全马其他无数个同个类似模型的城镇；看这个村镇的成长，也是在看很多个城镇的成长。
　　作者感情充沛，文字灵秀清新，而且善于捕捉事件的微细精妙处，全书写来，章节段落有致；描写与抒情，不乏动感的细节，细腻的铺陈。而更重要的是，作者总是有意无意地投入事件的发展中，人虽在外，而心实在内。这种一心投入的书写，确有其独特的所在，如诗似画，如禅如道，无为而为，为而不为。因而，集中很多个主题或事件，作者会分多个章节、分几个小题目来写。触及点有重复也有不重复的部分，只因作者换一个角度，从另一个注视点，就看到了不同的东西，得以刻画不同的鉴赏和感受。看一章，可能是一个角度，一个平面图；把多个章节拼凑起来看，就不再是平面图了，而是立体的实景，是立体的实实在在的感受。我是这样阅读作者的书写的，我也是这样感受着作者的用心的。
　　只因作者在写作的过程中，把自己也置身在历史的围乡篱落间，也置身在当下的现实围乡篱落间，因此，从内往外，窥见的一窗风月，就会与实地居者相同，感受一致。那一窗风月，内外容或有差异，而同心者的感同身受，却是该美就美，丑也无遮。书之以文字，真诚的展现出来，如实的映现人前，就是最真纯的美，而且美中有善。戴舒娟的这一系列篇章文字，我不能说没有瑕疵；然而，我读出作者的真诚和美善，我也赏识她的这一颗在有缺漏的人生中寻找美善的真心。也因此，我乐意为她的努力而写下了这一篇不像序的序言。（26.11.22）