30、同伴拍戏致残
　　各种题材的电影，通常都是风水轮流转，流行一阵子，就转向了。相对来说，武打电影始终都有市场。那些年以少林寺为题材的武打片相当多，在亚洲地区也颇受欢迎。
　　与杨登魁合作告一段落，1983年，刘皓怡又主演了一部台湾电影《少林童子功》，接着与香港片商合作拍摄了三部电影，分别是《风林火山》、《奇门醉天师》、《阴阳奇兵》，后两部都是与袁家班合作。
　　《少林童子功》（《少林小小子》）是一部明末古装戏，皓怡饰演的角色叫金燕。其他演员还有罗锐、剑勤、王浩、黄根庭、荆国忠、叶勇等。台湾圣贤影业公司制作，育民影业
　　公司发行，戴彻导演。
　　科班出身的新锐导演戴彻，在其父张琦的支持下，以戴彻领导的“戴家班”弟子，组成圣贤影业公司，专门制作动作片来开拓海外市场。曾在邵氏导演张彻手下担任副导演的戴彻，本身对武术颇有根基，加上6年邵氏工作的经验，对拍功夫电影较为擅长。由港返台后，戴彻拍摄的第一部电影是《少林与忍者》。
　　当时，台湾共有五部功夫在拍摄，而且都是冠以“少林”。对此戴彻表示，只要题材新奇、功夫动作真实、制作过程认真，海外市场仍需要这类影片。何况他的这部《少林童子功》已经在海外卖掉。至于台湾本地市场，将就片论片，也就是等剪接、冲洗、制成拷贝后，再让片商观看，看片出价，以示片子经得住评估。
　　《少林童子功》不是以少林寺本身的故事延伸成一部电影，而是以乡土乡情为背景，再加上少林童子功，编织成一个感人的故事。由于《少林与忍者》在海外反应不错，海外片商鼓励戴彻再拍动作片，并且预付了订金，所以他才构思这部电影。
　　在当时的电影圈，从戏剧学校出来的比较多，翻滚是他们的基本功。像皓怡这样从武术界进入电影圈的不多。在拍《少林童子功》时，就有一批是从戏剧学校出来的孩子，他们多来自李棠华特技团。这些孩子在片场表演叠罗汉，让皓怡称赏叫绝。皓怡反而让小朋友教授自己一些技巧。
　　李棠华在台湾有“特技、杂耍之父”的美誉。棠华特技团成立和走红于上海，1949年李棠华率团赴台，把内地特色的杂技带到了台湾。李棠华的团队经常出境巡回演出。
　　拍武戏有一定的危险性，拍摄这部电影时就遇到了。一个剧校出身的武术指导，名叫武浩，会翻会滚会跳。1983年7月1日拍戏时，有一场戏跳弹簧床，武浩落地点不对，结果头栽地。剧组为此停拍四天。这次事故，造成这位武术指导半身不遂，从此卧床不起，令皓怡感到十分惋惜。武浩曾在片场教过皓怡一些套招，让皓怡一直心存感激。
　　多少年过去了，皓怡还和同伴一起去探望瘫痪在床的武浩，帮助他解决生计问题。如今每当提到这部电影，皓怡还会想到他，不知他是否安好。
　　为了表演逼真，片中的武功特技，都是演员的真功夫。在跳弹簧床事故之前，一场叠罗汉的戏，造成皓怡右手擦伤。当时并没有停拍，收工后妈妈才带她去看中医。
　　《少林童子功》7月底杀青，接着赶工剪接、拷贝、配音，9月初在泰国、印尼、新马及美加地区上映。中影一直有意拍一部高水准的功夫片，打进海外市场，并且看中戴彻。在拍摄《少林童子功》期间，双方曾有接触。
　　皓怡作为知名女星，媒体都是设法挖掘她的感情故事，即使没有找到任何凭证，也能写出一篇生动的报道。
　　在接拍这部电影之际，《民生报》于当年5月14日，发表过一篇报道，《除却功夫衫，流露娇滴滴，刘皓怡为情改变自己》，从一个侧面也可以看出皓怡的女性魅力。全文如下：
　　如果不是情窦初开，刘皓怡怎么会有这么大的转变？
　　虽然刘皓怡依然是接《少林小小子》的功夫片，虽然依然把十八般武艺当作自己最爱谈论的话题，虽然身边不是哥哥相伴就是母亲相随，但是这个姑娘在霎那间成为俏女郎的转变，绝对另有文章。
　　她比过去更注意自己身材的保养。她开始留意镜中的影像，而更多时候，会像说溜嘴般编织、描绘她的幻想，然后赧然地否认，属于她的爱情故事，只是一班迟到的列车，仍在延颈企盼中。
　　成熟是需要时间的。但是成熟的感觉，却是在瞬间惊异觉察到的。
　　刘皓怡也有一些沾沾自喜。以前，别人望向她的眼光里，激荡着对她行业的亲切。现在，注目的焦点中，泛滥着一种流连的情愫。
　　到了像一个女人的年龄，真好，很多奉承的话，构成新的趣味，很多试探的活动，有如刺激的冒险。不知道可不可能，刘皓怡真希望她有机会，以这种造型出现在银幕上，把裹在民初装里的玲珑，扩展为新的魅力。（未完待续）