茅盾(1896 一 1981)。他是继鲁迅后中国著名的现代文学家。他60多年的文学生涯，写下了40部《茅盾全集》。他的经典长篇小说《子夜》，被瞿秋白誉为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。他的散文也别具一格，给我印象最深刻的散文是《白杨礼赞》。这篇散文，刻画了白杨树的形象，作者借物喻人，比拟坚韧、顽强、勤奋的北方农民。作者无限赞美了北方农民顽强的生命力和力求上进的精神！
　　在茅盾众多的散文中，《雾》可说是一篇上乘的经典散文。一篇文艺作品好不好，关键看它的思想性和艺术性。我看，散文《雾》都达到了上述的二个标准。
　　在《雾》中，作者熟练地驾驭各种艺术的表现手法，巧妙地安排了文章的布局。作者仅以650字，却把雾描写得那么周全，达到了炉火纯青的境界。
　　也许对散文《雾》情有独钟吧，我先后细读过三遍，越读越感精彩，越读越感是范文。读后获益匪浅。在写作上，值得作为借鉴。现将散文《雾》作粗浅的解读。
　　（一）《雾》开头：属“开门见山法”。开头仅一行：“雾遮没了正对着后窗的一带山峰。”
　　开头句中“遮没”和“后窗”成了《雾》的两个关键词。这两个词把握住了它的基本特点，直截了当地切入主题，露了“底牌”，使读者看了一目了然，了解作者的真意。
　　首先，开头的“后窗”可说是作者夜里、白天、傍午眺望山峰变化的窗口；而“遮设”一词，用得准确、含蓄、形象，不仅与文章题目《雾》有着有机的关系，使“雾”起了遮没山峰的负面影响。读者看了，对“雾”产生一种心理上的恶感。
　　开头，是文章布局(结构）的起点。
　　（二）写夜里山峰的美丽景观。
　　作者夜里见：“那最高的一座山的顶巅像钻石装成的宝冕似的灯火。”作者通过形容和比喻突显了山巅夜景之美。正是这美景，使作者记起了童年所读的童话，产生了美丽的遐想。童话虽然根据现实生活想像、幻想编造出来的，但是在现实的黑暗社会里，这夜的美景，是不可能化为现实的。
　　文中作者又写：“这排列得很整齐的依稀分为三层的火球，衬着黑魆魆的山峰的背景，无论如何，是会引起非人间的缥缈的思想的。”这里作者有意识地指出这种缥缈的思想，在人间是不存在的，同时也告诉我们不要有不切实际的幻想。在创作上，这是一种反衬的表现手法。
　　随着作者的思路，文章开始了波浪形的发展。
　　（三）描写白天里山峰一带的景色。
　　在作者视野中，白天里的山峰是奇异的，引人入胜，给人美感。作者对景物的描写十分出色，形象逼真。用字遣词造句也很到家，比如：“最西的一峰戴着一簇房子”，所用的“戴”字形象而又贴切；又者“中间的最大的一峰竟还有濯濯起一大块，像是癞子头上的疮疤。”比喻得形象，把丑相突显了出来。作者还把最西的一峰和中间最大的一峰作了鲜明的对比。把一美一丑写了出来。
　　接着作者又写：“现在那照例的晨雾把什么都遮没了，就是稍远的电线杆也躲得毫无影踪。”其中所用的“遮没”（重复用了多次）、“躲”字，用得生动传神，充分体现了作者驾驭语言文字的功力。
　　写到这里，文章开始走向低潮。
　　(四）写作者“诅咒这抹煞一切的雾！”
　　文中写“渐渐地太阳光从浓雾中钻出来。那也是可怜的太阳呢！光是那样的淡弱。随后它也躲开，让白茫茫的浓雾吞噬了一切，包围了大地。”作者运用了象征的手法，明显地影射了当时黑暗社会里的进步力量还是很薄弱，而反动势力却很强大，主宰着整个大地。形成了力量强弱鲜明的对比。由于力量对比悬殊，进步力量只好躲避为上策。
　　文中引用的“钻”、“躲开”、“浓雾”、“吞噬”字和词，用得形象生动活泼，富有生命的活力。又如“让白茫茫的浓雾吞噬了一切，包围了大地”这形象、气势汹汹的描写，把黑暗社会的反动势力那种疯狂、恐怖真实地描绘了出来。
　　作者情不自禁地大声地怒斥：“我诅咒这抹煞一切的雾！”充分体现了作者对黑暗社会反动统治的怨恨、愤懑和控诉。
　　这里文章达到了最低潮。
　　（未完待续）