文学创作多种多样，形式多样化，是值得提倡、繁荣文学创作的好办法。中外文学界无不力求创作形式多样化，避免单一的刻板臆造，并力求作品切合实际，符合逻辑思维的社会现实需求，是为充满人生哲理的人性化文学创作。
　　近期乐见一些文友兴起闪小说创作热潮，都在为300字左右的闪小说纷纷动笔。闪小说是一种力求用字少，立意新奇的微小说演变而来、用字要求更加精炼的微小说体，涌现了好多写得得体、符合小说载体的闪小说，值得提倡。
　　可惜良莠不齐，也出现了一些不符合小说载体、纯属“文字游戏”游离小说创作的偏向。所谓“小说”就必须故事性强，有情节，有人物，缺少这两者，只能算文字推叠，不符合闪小说的要求。好的闪小说要求哲理深意，在短短的文字创作里，蕴涵了人生的崇高诉求，与对社会的正能量导向义务。
　　如果只是为写作而写作，只求文字离奇，小圈子里自娱自乐，在朋友圈的聊天网里文字游戏，无可厚非，但如若在报上公开发表，确实有欠稳妥。
　　好比臆造的“闪小说“，写一个人出恭难，蹲在马桶上几小时，硬硬逼出一小块；或者写饿极了，硬是吞下狗血冰块；还是写大小老婆同床，与男人狗咬狗寻欢云云。诸如此类脱离现实的”闪小说“，又有何意义的呢？这能叫小说创作吗？到底写来想表现什么？虽然符合闪小说要求字数少了，节省了读者的阅读时间，但这类所谓的离奇生造”闪小说“，对社会对人群又有何益处的呢？
　　就像有人推崇“一字诗”，标新立异，认为“一个字”就可涵盖诗歌的含义，这种违反逻辑思维的“一字诗”算诗吗？有待高人评说指点了。
　　所以必须端正写作态度，不能一味只追求“用字少“，只求尽快发表标新夺目，而忽略了社会影响，结果造成不必要的误导性写作偏差，让初学者模仿误入歧途，负责任的写作者是必须引以为戒的。
　　但必须肯定，绝大部分印华写作者的写作偏向是健康可取的，涌现了许多高质量品味的佳作，足可媲美于亚细安华文文坛，是有目共睹的。
　　近来印尼各地涌现了众多的副刊版期刊，许多文坛新秀初出茅庐就令人眼睛一亮，期刊里的文学创作水准一浪高一浪，很有看头，最令人惊讶的是，涌现了一位90后年仅30岁、棉兰的李伟琪博士，近来她发表了多篇评述红楼梦的文章，洋洋洒洒数千字评说分析，精准到位，把红楼梦主角人物的性格与家世渊源，栩栩如生展现在读者面前，恍如与作者对谈一般，展露了李伟琪博士难得的文学才华，不愧是印华文坛一个出色的“准红学家”，令人叹服。
　　因此文学创作长篇短篇都可以，不求字数多与寡，而重在质量品味高。如只追求用笔文字少，但缺乏思想品味与内涵，依然是文学败笔。而文字虽洋洋洒洒过万言，但思想意味深长，对读者多所启迪，获益良多，亦是绝佳的文学精品。
　　也必须客观公正看到，海内外文坛有许多出色的描写闪小说高手，如林万里、凌鼎年、岭南人、司马政等的闪小说，三百字内，人物情节故事鲜明，形象突出，涵义深沉，画龙点睛，以小见大，充满正能量，令人拍案叫绝，很值得我们印华文友借鉴学习，多看多评比，受益无穷。愿与印华文友共勉之！